16 августа Атриум Ельцин Центра в Екатеринбурге стал концертным залом на один вечер: здесь прошла презентация работ участников первой музыкальной резиденции «Звук Центра». Восемь композиторов и саунд-художников представили свои произведения, созданные специально для этого уникального пространства, учитывающего его акустику, атмосферу, историю и поток людей.
Проект «Звук Центра» был инициирован Президентским центром Б. Н. Ельцина с целью создания уникального звукового оформления его пространств в Екатеринбурге. На открытый конкурс поступило 55 заявок, из которых были отобраны восемь участников из различных городов, среди которых оказался один сотрудник Музея Бориса Ельцина. В первые выходные июня композиторы собрались в Екатеринбурге для очного этапа, где исследовали Атриум и его залы, изучали архитектуру и акустику здания, проводили экскурсии и обсуждали свои идеи. После этого почти два месяца они работали над своими проектами дистанционно под кураторством композиторов Дмитрия Мазурова и Романа Цыпышева. Презентация стала результатом их труда.
На вечере звучали работы таких авторов, как Вадим Генин, Сергей Гилёв, Александра Грякалова, Дарья Орышак, Александр Перов, Елизавета Стрелецкая, Руслан Тагиров и Богдан Шипунов. Вместе с авторами на сцену вышли кураторы резиденции и импровизационный коллектив «царапина». Программный директор Ельцин Центра Илья Смирнов, открывая вечер, честно предупредил зрителей, что это будет большой эксперимент, исход которого не известен даже организаторам. Идея резиденции была разработана около года назад. С момента открытия Ельцин Центр активно работает с современным искусством, особенно через Арт-галерею, однако современная музыка и звук оставались в стороне.
«Когда мы говорим о современном искусстве, мы часто забываем, что современная музыка — это его неотъемлемая часть, а также звуки, окружающие нас. Они влияют не меньше, чем картины в галерее», — отметил Смирнов. Он добавил, что решили пригласить саунд-дизайнеров, композиторов и музыкантов, предложив им написать то, как они слышат это здание.
Звучащие идеи казались почти абсурдными, признал Смирнов, однако Ельцин Центр — это не торговый центр, а культурная институция. Атриум сам по себе представляет пространство для постоянного эксперимента: за одиннадцать лет здесь прошли различные мероприятия, включая балетные спектакли, концерты, выставки и ярмарки. Резиденция стала новым форматом для Центра, поскольку впервые композиторов и музыкантов пригласили работать со звуковым обликом самого пространства.
Количество заявок на конкурс оказалось неожиданно высоким, и организаторы были приятно удивлены тем, что больше половины из них соответствовали искомому профилю — от авторов, работающих не только с крупными формами, но и с разнообразной фактурой и звуком. В итоге удалось пригласить восемь участников.
В июне они впервые оказались в Екатеринбурге, осваивали здание, слушали, как там расходится звук, и размышляли о том, как это стеклянное и бетонное сооружение звучит и как его можно услышать. В результате они создали восемь очень разных и многослойных работ, среди которых были перформансы и композиции, которые на первый взгляд могли показаться шумом.
Композитор Александра Грякалова, живущая между Екатеринбургом и Словакией, представила свою работу под названием «Мерцающий звук». Это звуковой пейзаж, передающий её ощущения от пребывания в Ельцин Центре. Она описала свою работу как рассказ о пространстве, которое постоянно меняется, о внезапном ветре в Атриуме, о масштабе здания, о посетителях, которые приходят и уходят. «Пусть каждый услышит в этой работе что-то своё», — добавила она.
Звуковая художница Дарья Орышак из Москвы представила партитуру «E—C», сочинение для флейты, бубна, фортепиано и виолончели, вдохновлённое воздушной стихией и прозрачной крышей Ельцин Центра, открывающей вид на небо. Путь от ноты ми (E) к ноте до (C) стал её поиском «свободного» движения, вопреки «единому» или «единственно верному». Эта работа была исполнена в двух версиях: в живом исполнении и в электронной интерпретации.
Работа Руслана Тагирова, известного под именем INBX MUZIQ, называется «В золотой час» и отсылает к особому освещению за час до заката. Музыка, которую он создал, наполнила Атриум тёплыми, мягкими и спокойными звуками, представляя многослойный медитативный эмбиент-дроун с влиянием «берлинской школы». Все слои были записаны в один проход, с манипуляцией тембром в реальном времени и эффектом delay, без последующей обработки; в работе использовались аналоговые синтезаторы, электропиано Rhodes Mk I и эффекты. Во второй половине композиции появилась простая и наивная импровизация на Rhodes, постепенно выходящая за пределы лада. Реверберация в миксе отсутствовала — акустика самого пространства стала частью звучания.
Елизавета Стрелецкая, электронный музыкант из Челябинска, также уловила ощущение невесомости в своей работе ElcDM, ритмичной композиции, вдохновлённой первым впечатлением от Ельцин Центра. Она стремилась передать его воздушную архитектуру и чувство невесомости звука.
Стрелецкая представила и вторую работу под названием «Колокола из-под воды», построенную на ритмах фонтана, расположенного на стилобате Ельцин Центра. Играя с семплами фонтана, она неожиданно пришла к звуку, напоминающему колокола.
Композитор Вадим Генин из Саратова создал звуковую инсталляцию под названием «Всё течёт, всё остаётся», отталкиваясь от философии Гераклита. Инсталляция объединяет несколько альтернативных реальностей Ельцин Центра, в каждой из которых звуковой эквивалент воды — белый шум — играет особую роль.
Богдан Шипунов, единственный из участников, работающий в самом Центре, представил свою работу «Анемойя», отражающую ностальгию по времени, которого он не застал. «Это время формирует нас и делает теми, кто мы есть», — объяснил он.
Сергей Гилёв, музыкант и звукорежиссёр из Екатеринбурга, создал произведение под названием «Воспоминание о будущем», в котором принял участие перформанс с танцорами и художниками.
Александр Перов, выпускник Московской консерватории, превратил в музыку историю о воронах, играющих с камешками на крыше Атриума. Его пьеса «Вороны атакуют!» стала ярким событием концерта.
Руслан Тагиров также представил работу под названием «Седмица», которая уводит слушателей в 1990-е, сочетая минимал-техно с элементами, связанными с эпохой Ельцина. В финале композиции гармония распадается, символизируя смену эпохи.
По итогам резиденции Диана Федоркова, руководитель отдела культурных программ Ельцин Центра, отметила, что участники, работавшие в разных городах, крепко подружились и обменивались идеями и набросками, что способствовало созданию атмосферы сотрудничества. «Это был хороший опыт. Конечно, не всё шло гладко — мы делаем это впервые. Спасибо кураторам, у которых уже был опыт резиденций и лабораторий. Мы точно это повторим — вопрос времени», — подытожила Федоркова.
Работы резидентов будут звучать в Атриуме по вечерам до конца года, а итоговый релиз планируется выложить на стриминговых платформах. Организаторы намерены повторить резиденцию, опираясь на полученный опыт.
